«В последнем фильме Спилберга я, говорят, знатно засветилась». Поговорили с беларуской, которая снимается в голливудском кино

9 июля 2026 в 1783618200
Мирослава Льнянко / «Зеркало»

Об Анне Трубачевой вы наверняка слышали как о беларуске, которая сыграла в «Дьявол носит Прада - 2». В прошлом журналистка, Анна живет в Нью-Йорке, растит двоих сыновей и регулярно подрабатывает в массовке кино рядом со всемирными знаменитостями - той же Мерил Стрип или Умой Турман, о чем периодически рассказывает в своем Telegram и Facebook. Но так ли все гламурно и пафосно, как это может показаться на первый взгляд? О сложностях с поиском работы, долгих ожиданиях и деньгах беларуска поговорила с «Зеркалом».

«Это низкооплачиваемый и тяжелый труд»

- Как вы пришли в массовку?

- Не могу сказать, что я хотела и планировала сниматься, - так сложились обстоятельства. После переезда в другую страну, особенно вынужденно и без денег, тебе резко приходится искать работу. Любую. О журналистике можно было сразу забыть. Зачастую эмигрантам очень сложно вернуться в профессию: нет местного портфолио, дипломов, весомого резюме, контактов, связей - для журналиста также важен зарабатываемый годами авторитет, общественное влияние, язык опять же… У меня совершенно свободный английский, но он все же не родной.

В общем, в эмиграции не просто начинаешь все с начала. Ты строишь себя и свою жизнь решительно с нового ракурса, который к тому же заранее неизвестен: осваиваешь незнакомые тебе профессии, навыки, заодно перекраиваешь собственную голову - чем скорее эмигрант забудет о том, кем он был, тем здоровее для психики.

В моем случае найти работу всегда было какой-то особенной проблемой. Не удавалось попасть в мир «интеллигентных» профессий (смотрим выше про резюме, опыт, связи и так далее), и настолько же тяжело оказалось получить «любую» работу (уборщица, официантка, кассир - нужное подчеркнуть).

Не думайте, что я оправдываю нежелание работать. В Штаты я приехала с двумя маленькими детьми, и всю дальнейшую жизнь здесь я растила и обеспечивала нас в одиночку. Так, месяцами по ночам я подавала анкеты в офисы на роль секретарши, второго ассистента третьего ассистента, проект-менеджера, координатора, а днями ходила от ресторана к ресторану, от отеля к отелю и слышала чаще всего отказы. И редкие объяснения: мол, я слишком квалифицированная и оставлю их ради лучшего места при первой возможности. Что я только не делала, чтобы упростить резюме и свой внешний вид, где мне только не доводилось временно подрабатывать.

К слову, история «возьмись за любую работу, а потом найдешь лучше» - это миф, конечно. Чаще всего, измучившись поисками, ты не рискуешь тем, что нашел, а принимаешь «так себе работу» как спасительную, занижаешь свои амбиции и далее на месяцы и годы застреваешь в ней. Поэтому я так долго держалась на подработках (уборки, временные контракты, частичная занятость) и одновременно искала, бесконечно искала работу в сфере хоть как-то близкой к моей профессии. Забегая вперед, скажу, что в какой-то момент мне это удалось.

Подрабатывала я в том числе в актерских и модельных коллаборациях, в рекламе и озвучке. Еще будучи в Беларуси, я все время была под камерами как журналист, а также неоднократно позировала модным фотографам (у меня подходящая, достаточно необычная внешность, высокий рост и модельные параметры). Поэтому в США я быстро освоилась в мире съемок, поняла, что это то, чем я тоже могу зарабатывать. Для начала пришлось сниматься для портфолио. Чаще всего это были бесплатные сотрудничества «в обмен на фото» - без профессиональных снимков не бывает работ оплачиваемых. У меня ушел примерно год (параллельно с подработками), чтобы создать серьезное разножанровое портфолио модели и стилиста. Кстати, «обожаю», когда пишут «беларуска попала в кино случайно» - это только у блогеров случайно подворачивается контент, чтобы склепать из него минутный ролик говорящей головы.

Далее мы с мальчишками переехали из Калифорнии в Нью-Йорк, за чем последовали два года вкалывания где придется. А по выходным я продолжала сниматься или стилизовать съемки, чтобы наработать местный круг знакомств.

В какой-то момент российский режиссер Андрей Барт пригласил меня сняться в главной роли в его короткометражке. Потом была еще одна роль. Так я поняла, что могу рассматривать себя в том числе в качестве актрисы. Создала профили в самых крупных кастинговых агентствах и меня стали чаще приглашать в массовку.

По сути, я оказалась на съемочной площадке по нетипичной причине - из-за того, что мне тяжело найти хоть какую-нибудь работу (моя внешность, образованность, усталый взгляд и черт знает что еще). Но со съемками в какой-то момент пошло, да пошло так, что мне стали сами писать агентства и приглашать, если я делала перерыв, пытаясь устроиться куда-то на постоянку. В моем случае я решила, что называется, довериться вселенной.

К слову, в дни безработицы съемки также удобны тем, что ты можешь подписаться на них буквально накануне и обеспечить себе хоть какой-то заработок. Можешь сниматься, пока не найдешь «нормальную» постоянную работу. Но заранее скажу, что это очень непростой и низкооплачиваемый труд.

- А какие это деньги, если не секрет?

- Смена работы в массовке стоит примерно 150 долларов - это после вычета налогов. Сумма фиксированная за десять часов. Все, что дольше (а я редко припомню смену, которая укладывалась бы в это время, плюс дорога), это overtime (переработка. - Прим. ред.). Но непрофсоюзным статистам его не оплачивают. То есть в итоге вы работаете по минимальной ставке. И тем не менее в статистах нет нехватки.

Притом что это еще и тяжелый труд: ранние подъемы, сбитый график, отсутствие возможности планировать свое время и занятость. Дело в том, что подтверждение найма актера присылают с вечера накануне съемок, до того - ты находишься в pre booked положении и гарантируешь им свою готовность работать, если тебя все же согласуют. Добавьте сюда иногда невыносимые условия: стоишь на холоде и изображаешь лето или наоборот, многочасовой или очень сложный грим, неудобные костюмы и, разумеется, бесконечное ожидание.

Стоишь в очередях на костюм, макияж, прически. Затем - на согласование образа и фотографирование. Ну и ждешь, когда начнутся непосредственно съемки. А затем уже на площадке - когда отснимут одну часть массовки, когда сменят ракурс или объективы. Но и в этом можно найти плюсы. Если у тебя есть дистанционная работа или какое-то занятие, ты в это время можешь заниматься ими. Читать, шить, вышивать, вязать - кто там чего только не делает. В какой-то момент я, человек, который ненавидит очереди и не может усидеть на одном месте, привыкла к этому ритму. Привыкла, работая как редактор Samizdat Online, стала писать свои тексты, приносить книги.

- Если бы была только массовка, хватало бы вам на жизнь в Нью-Йорке?

- Нет. Уже полтора года я снова безработная: антицензурный медиахаб, который я редактировала, так и не получил должного инвестирования. И вот эти деньги, которые я получала поначалу от проекта, были основой моего бюджета.

Но даже если бы я работала в массовке каждый день, не смогла бы заработать прожиточный минимум, учитывая, что у меня нет партнера, с которым можно было бы совместно оплачивать жилищные и прочие расходы.

- Насколько вообще сложно попасть в мир съемок?

- Не сложно. Есть несколько очень крупных кастинговых агентств, таких как Grant Wilfley или Roman Candle Casting, на сайтах которых можно бесплатно создать профиль и подавать заявки на все роли и дни, которые тебе подходят. Есть платные сервисы, как например, Casting Network или Backstage, - это своего рода доска объявлений, где есть работа в кино, рекламе, видеоклипах, озвучке, моде. Главное - наличие разрешения на работу, официальные документы, ну и гибкость подстроиться под съемочный график.

«Смена съемки сцены Met Gala в "Дьявол носит Prada - 2" была то ли 16, то ли 17 часов»

- Какие люди обычно приходят сниматься в массовке?

- Если брать один съемочный день, то, по моим наблюдениям, чаще всего это люди двух категорий: кочующие по подработкам и случайные. Первые - это те, кто, как и я, пытаются заработать, используя разные возможности. Они вполне серьезно воспринимают эту деятельность как гарантированную частичную занятость, на что-то надеются, но имеют «запасные выходы». Случится серьезный сдвиг в актерстве - отлично, подумаю, что делать с этим дальше, не случится - будет что-то другое. В этой категории люди самых разных профессий.

Лично у меня не было мечты попасть в Голливуд. Меня не столько интересует роль актера, сколько вообще кино, и я хотела бы писать сценарии. Однако среди работников массовки очень большой процент тех, кто мечтает о карьере профессионального актера.

Вторые - случайные. Те, кто решил попробовать, слышал, что можно сняться, те, кто хочет записать видосики для своих страниц (строжайше запрещено), у кого была на съемках подруга, кто случайно подошел под искомый типаж. Чаще всего, выдержав смену, эти люди не возвращаются. Приехали, поработали и сказали: «Чтобы я еще раз участвовал? Никогда!» Я часто слышу этот возглас.

В отдельной немногочисленной категории - обеспеченные и скучающие дамы. Они возвращаются, когда их нанимают и когда у них самих есть желание. Очень много русскоязычных из всех регионов бывшего СССР. Наверное, потому что не обязательно знать английский. На съемках «наши» обычно держатся друг друга. К слову, много русскоязычных среди каскадеров.

Есть еще профессионалы и старожилы массовки. Это удивительные люди, которые прямо горят своим делом. Вот вам пример. Сцены с участием статистов снимают со звуком и без. В беззвучных персонажи общаются, жестикулируют, двигаются - все, как в жизни, - но молча. Так вот даже в беззвучных сценах старожилы умудряются выдавать такие выражения лица, что приходится сдерживаться, чтобы не расхохотаться. Они умеют говорить молча, молча травить шутки, пытаются «расколоть» друг друга, чтобы человек, рассмеявшись, вышел из образа. Одно дело, если это съемка сцены в баре, а если похороны, а тебе беззвучно рассказывают и показывают анекдот. Что уж говорить о съемках, где звук не пишется и массовка может шуметь?!

В последнем фильме Стивена Спилберга «День разоблачения» нас, пассажиров самолета, захватывали пришельцы (нам так сказали, фильм я еще не смотрела). Да, звук не записывали, и в ужасе от происходящего мы могли что-то говорить и даже кричать, но уж точно не хохотать. Было очень сложно сдерживаться под возгласы старожилов: «Не-е-ет, у меня же парники с огурцами не накрыты и кот не кормлен!» Я, в свою очередь, была единственной, кто просил инопланетян забрать меня наконец.

- Как часто у вас съемки?

- В мае я отработала 20 смен.

- Это много! Сколько продолжалась ваша самая длинная смена?

- Наверное, самой долгой была смена съемки сцены Met Gala в «Дьявол носит Prada - 2» - то ли 16, то ли 17 часов. Хотя нет, на днях снимали эпизод для фильма под условным названием Ghost (мы никогда не знаем настоящего названия или сюжета, да и без того всякий раз подписываем соглашение о неразглашении даже того, что знаем и видим). Так вот с дорогой туда и домой это заняло 20 часов моего дня.

Ладно я хоть деньги за это получаю. А во время съемок «Дьявол носит Prada - 2» огромная толпа обычных людей стояла через улицу от музея и до конца съемок (до шести утра), наблюдала, как из дубля в дубль Мерил Стрип и Стэнли Туччи поднимаются по лестнице.

Я же тогда шла домой под утро, отстояв на 12-сантиметровых каблуках всю ночь, и почему-то думала лишь о том, что вот сейчас выпью кофе и приму душ. Совсем не думала о том, что была причастна к чему-то очень важному.

- Как вы выдержали такой долгий день?

- Да нормально выдержала. А потом еще получила свой первый профсоюзный чек - и он помог мне увидеть итог мытарств долгих смен в другом свете (если проект курирует профсоюз, получить оплату как член объединения может и не состоящий в нем актер. - Прим. ред.).

К актерам в профсоюзе другое отношение - другая оплата и условия труда. Базовая ставка непрофсоюзного работника - 187 долларов за 10 часов (здесь и далее суммы до вычета налогов. - Прим. ред.), у профсоюзников - 224 доллара за то же время. Разница небольшая, но… У них есть сверхурочная плата за каждый час. И отсчет твоего времени работы начинается с момента посадки в автобус, а не по прибытии, как это происходит с обычными статистами. Иногда тебя везут на площадку полтора-два часа и столько же назад. Ожидания посадки в автобус и все прочие ожидания добавляются к чеку профсоюзного работника.

Опять же: холод, дождь, дым - это все дополнительные деньги для актера, состоящего в профсоюзе. Я сейчас играла в фильме ужасов, снималась три дня, и каждый день уходило пять часов, только чтобы нанести специальный грим, а потом еще час, чтобы снять все это счастье - эти неудобства тоже оплачиваются. Профактерам платят дополнительно, если ты приносишь свой костюм, используешь собственную машину, приводишь собаку, ребенка - все, что требуется для конкретной сцены. Также платят, если у тебя есть какие-то навыки и таланты: танцевать, жонглировать, плевать огнем и так далее. Хороший чек профсоюзный работник набирает за счет того, что здесь называют bump - именно эти надбавки. Поэтому быть в профсоюзе приятно. Но есть и свои минусы.

Продакшен-компании обязаны набирать в массовку не менее 25% профсоюзных работников. Условно, из 100 человек они берут 25 по повышенной ставке. Набирать больше им, понятно, невыгодно. Соответственно, резко уменьшается возможность получить роль в сравнении с шансами на нее обычного статиста. А по заработкам примерно то на то и выходит: если ты делаешь три «профсоюзные» работы в месяц, то по деньгам это будет то же самое, что 10 у статистов. Но, по крайней мере, не устаешь так сильно.

- Для вступления в Гильдию киноактеров США или SAG необходимы взносы. Насколько они высоки?

- Единоразовый взнос за вход в профсоюз составляет 3200 долларов. Далее в год суммарно с процентами от работ чуть менее 300. У них же можно взять кредит, если не тянешь все сразу, но ты обязан постоянно отчитываться, показывая, что работаешь по профессии. Чтобы попасть в профсоюз, нужно отработать три дня как профессиональный актер. А это очень сложно устроить. Ваучеры за такую роль достаются в нескольких случаях: обычно это или тяжелейшие условия, долгий и сложный грим, специальный костюм или роль, или вот как в случае с «Дьявол носит Prada - 2» - идеальное попадание в персонаж, который отличен от массовки. То есть именно роль, а не просто участие в качестве статиста. Три такие роли, оплаченные по профставке, необходимы для вступления в SAG.

У всего есть свои плюсы и минусы. Да, профактеров набирают меньше в процентном соотношении, но их всегда ставят вперед как более опытных, потому что предполагается, что они играют роль в массовке, а не просто закрывают собой пустые места в кадре. И у тебя появляется возможность быть замеченным. А дальше может быть съемка в массовке, но уже со словами, затем - второстепенная роль и так далее. То есть у актеров из профсоюза больше шансов на осуществление той самой мечты о Голливуде.

- Собственно, что и получилось у вас на «Дьявол носит Prada - 2»?

- Да-да. Но послушайте, я уже такого в жизни пережила и повидала, что не отношусь к себе чересчур серьезно. Есть какие-то смелые планы и мечты, но в целом я стараюсь быть реалистичной, я вынуждена находиться в настоящем моменте. Делаю, что могу.

«Недавно я играла оживший манекен в фильме ужасов»

- Вы вообще ожидали, что будете сниматься в этой картине, наблюдать за игрой Мерил Стрип? Что бы вы могли сказать о ней как о человеке?

- Я шучу, что провела ночь с Мерил Стрип (смеется). Она потрясающая актриса, безусловно. Но и просто человек. Она так же, как и все мы, устала под конец и так же, как все мы, старалась не подавать вида, что устала, а потом устала не подавать вида и полупритворно рухнула на ступени. Дубль с восхождением по лестнице всегда заканчивался рядом со мной, поэтому я могла слышать, как Мерил Стрип перешучивалась с господином Туччи, мол, не остаться ли тут лежать, чтобы услышать заветное «Wrapped!» (на сленге с английского «снято». - Прим. ред.).

Снимаясь, я часто вижу знаменитостей, и иногда сами известные актеры не прочь поговорить, но правила есть правила. Навязываться мне категорически запрещает профессиональная этика и моя собственная убежденность в важности личных границ людей.

- Вы говорите, что работали со многими знаменитыми актерами. Расскажите, с кем?

- Я не слежу за миром селебрити, поэтому мало знаю о новых звездах. В сериалах, где я часто работаю, снимаются преимущественно молодые. Из тех, кого я знаю, Ума Турман, Белла Хадид, Джош Дюамель, Кристен Риттер, Эмили Блант, Джон Хэмм, Сара Полсон, Стэнли Туччи, Люси Лью, Бен Стиллер - это кто приходит на ум.

- Удается перекинуться с ними хотя бы парой фраз?

- Иногда да. Недавно мы снимали зимние похороны. Бен Стиллер был, я так полагаю, сразу после настоящей Met Gala. Мы снимались поздно, уже было за полночь. Я была рядом с ним, когда объявили «Wrapped!». Он посмотрел на меня вопрошающе. Я говорю, что, похоже, все. Он воскликнул: «Боже мой! Я пошел домой отсыпаться. Отдыхай и ты». Я говорю: «Давай!» Он вышел, раздавая всем «пять». В общем-то обычно это такие не сильно глубокомысленные диалоги. Случается, что режиссеры или сами актеры вдруг выходят на середину и говорят массовке: «Ребята, вы совершенно охрененные! Спасибо большое за все, что вы делаете!» Это бывает очень впечатляющим.

- А вообще можно ли с актерами во время съемок (или после) сделать селфи? Или это считается моветоном?

- Это дичайше непрофессионально.

- В каком количестве фильмов вы снялись? 100−200?

- Нет-нет-нет, меньше ста. В общей сложности, учитывая все перерывы, я снималась около года. В феврале я вернулась к съемкам, и сейчас самый жаркий сезон. В основном продакшен сворачивается к концу осени, и дальше следуют голодные месяцы - примерно до конца зимы.

- Какие роли вам запомнились больше всего?

- Массовка - это не роли. Массовка - это фон, контекст и атмосфера в кадре: прохожие, посетители магазинов, ресторанов, мамы на детских площадках, болельщики на стадионе, тусовщики в клубе…

А вот если, когда ты в массовке, тебя снимают крупным планом как минимум несколько секунд, ты делаешь что-то характерное или говоришь - то это роль. Ролей у меня было, вероятно, около пятнадцати, из них две главные - в короткометражках.

Недавно я играла оживший манекен в фильме ужасов - это была очень тяжелая роль. Пять часов грима, полтора часа, чтобы снять его. Манекены были одеты в тонкие капроновые облегающие костюмы, а снимали все в остывшем за зиму заброшенном торговом центре. Хорошо, если градусов пять было внутри. Холод невыносимый настолько, что меня физически трясло. Отогревались между дублями, заворачиваясь в куртки и пальто.

- Вы смотрите фильмы и сериалы, в которых снимаетесь?

- Вероятно, один из десяти - в таком соотношении. Я не смотрю сериалы, а начинать, чтобы выискать себя, как-то нелепо. В последнем фильме Стивена Спилберга («День разоблачения») я, говорят, как-то знатно засветилась, но я не видела его еще, как и «Дьявол носит Prada - 2». Я же говорю, что не воспринимаю себя слишком серьезно.

- Вас стали узнавать? Практически все беларусские медиа написали о том, что вы снимались в «Дьявол носит Prada - 2».

- Среди массовки - да, узнают. Я стараюсь быть максимально вежливой, говорю: «Да, спасибо», но общаться не хочу, поскольку, как вы понимаете, дело происходит слишком ранним утром. К созданному хайпу, который назвали заказным, я причастна лишь тем, что пишу иногда у себя в Facebook. Чем гордиться? Тем, что я работаю по 16 часов за 10 долларов в час? «Беларуска случайно снялась в Голливуде» (речь о заголовках в СМИ, которые писали про Анну. - Прим. ред.)… Писала бы я сама эти тексты, сделала бы их изящнее.

- Вы говорите, что массовка - очень тяжелая работа, но тем не менее продолжаете ею заниматься. Почему?

- Я обожаю кино, я совершенно заворожена кинематографом. Я пишу прозу и хотела бы работать над киносценариями. На съемках иногда удается заглянуть в мониторы - и это все потрясающе. И когда ты понимаешь, что без всех нас, работников (и в особенности тех, которые никогда не попадают в кадр), не было бы большой картины, ты чувствуешь себя частью происходящего прямо сейчас. Такая своего рода модель вселенной.

Жизнь всегда виделась мне кинематографичной. А может, это тот самый внутренний ребенок во мне предпочитает замечать чудо в каждом мгновении, выбирает накапливать удивительные истории вместо обид, воспринимает происходящее со мной не как череду испытаний или везения, а как захватывающее, срежиссированное кем-то действо или бесконечный фильм, новый сезон которого еще увлекательнее. И, должно быть, в киноиндустрии в качестве актрисы я оказалась не случайно: теперь вот играю ежедневно чью-то жизнь вдобавок к своей, примеряю новый образ, смотрю на мир глазами очередного персонажа. Впрочем, с самого детства я оживляла героев в своем воображении или на бумаге, наделяла их характерами и слабостями, придавала вымышленным событиям черты реальности. Всю жизнь я бесконечно рассказывала истории - фантастические или подлинные… Вот и в качестве статистки - я рассказчик своей или чужой истории.